その肖像の「大きさ」こそが史実解明の鍵だった！　究極の歴史推理を読む。

伝源頼朝像（足利直義像）・伝平重盛像（足利尊氏像）・伝藤原光能像（足利義詮像）の三像は、なぜこの大きさにつくられ、神護寺に蔵されてきたのか。驚くべき歴史推理で構築される南北朝内乱期の歴史像。

〈目次〉
　　　プロローグ　神護寺三像の絵画史料論

第一章　戦前の神護寺三像論

第二章　戦後の神護寺三像論と米倉迪夫の新説

第三章　江戸初期の神護寺復興と「頼朝御影」

第四章　広幅の絵絹は物語る──神護寺三像の「大きさ」（一）

第五章　比類なき「大きさ」の俗人肖像画──神護寺三像の「大きさ」

第六章　神護寺三像の分析・読解と「肖似性」

第七章　「足利直義願文」は何を物語るのか

第八章　足利直義と無窓疎石──『夢中問答集』

第九章　神護寺に安置された〈対〉の肖像画

第十章　観応の擾乱と神護寺三像の運命

　　　エピローグ　神護寺三像とは何か

　　　主要参考文献

　　　図版出典一覧

　　　あとがき

●黒田　日出男：1943年生まれ。東京大学名誉教授・群馬県立歴史博物館館長。文学博士。著書に『増補 絵画史料で歴史を読む』『江戸図屏風の謎を解く』『源頼朝の真像』『国宝神護寺三像とは何か』など多数。絵画史料論・歴史図像学が専門。